Caballero de la Luna ha recorrido un largo camino después de comenzar como un thriller psicológico sobre un hombre llamado Steven Grant (Oscar Isaac) con doble personalidad que puede transformarse en un superhéroe. Se asoció con Layla El-Faouly (May Calamawy) para evitar que el líder de la secta Arthur Harrow (Ethan Hawke) resucitara a la diosa egipcia Ammit en un viaje por el mundo. Indiana Jones-esque aventura que nos llevó a la Gran Pirámide de Giza. Sin embargo, el episodio 4 dio un gran giro cuando Harrow le dispara a Steven, quien se despierta en un centro psiquiátrico. Parece que todas sus aventuras de superhéroe estaban ocurriendo dentro de su cabeza.
“Asylum” es el quinto episodio de la miniserie que abarca la ruta que el público nunca esperó que tomara el programa. Esta es otra excelente adición a la serie, ya que profundiza en la historia de fondo de Marc Spector y Steven Grant, al tiempo que hace un trabajo fenomenal al difuminar la línea entre la ficción y la realidad. Siguiendo el gran giro del episodio anterior, es fascinante ver a Spector y Grant comunicarse entre sí a través de cuerpos separados, ya que el programa está tomando una dirección completamente nueva que en la primera mitad.
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El episodio nos presenta adecuadamente a Tawaret (Antonia Salib), una de las Enéadas que aparece como un hipopótamo parlante. Esta es una idea fuera de lo común para Marvel que logran muy bien. Salib hace un excelente trabajo al aportar una energía caóticamente optimista al personaje. Si te dijera cuando mirabas Hombre de Acero en 2008 que en unos años, la misma serie presentaría hipopótamos parlantes amistosos con acento británico, te habrías reído. Y, sin embargo, aquí estamos con un personaje adorable al instante mientras busca torpemente entre sus cartas y al azar toma los corazones de Spector y Grant de sus pechos.
Un cambio de ritmo digno de mención para este programa implica cómo este episodio proporciona respuestas para la historia de fondo de Grant. Como los corazones de Spector y Grant están incompletos, tienen que profundizar en sus recuerdos para entrar en el Campo de Juncos. En particular, se explora el pasado de Spector mientras es testigo de todas las personas que ha matado antes. El episodio revela que Spector era la personalidad original y que su hermano menor, Randall, se ahogó a una edad temprana mientras jugaba con Spector. Esta es una historia de fondo trágica y bien escrita para el personaje que solo continúa construyendo sobre sí mismo.
El episodio continúa y revela que la madre de Spector lo culpó por la muerte de Randall y se volvió abusivo con él. El abuso lo llevó a su trastorno de identidad disociativo, donde llegó la personalidad de Grant. Este es un episodio fenomenalmente ejecutado, ya que Grant ve a su yo más joven ver y hacer cosas por primera vez, sin compartir los recuerdos que tenía Spector. Cuando Grant se da cuenta de que su madre fue abusiva y ahora está muerta, el episodio lo lleva por un camino trágico de autodescubrimiento, lo que distingue a este programa de otros proyectos de Marvel Cinematic Universe como una mirada muy oscura al trauma de Spector.
A nivel de historia, el episodio se parece mucho al penúltimo episodio de Wanda Vision, ambos exploran las tragedias pasadas del protagonista y cómo eso influyó en el personaje que son en el programa. Además, el episodio está escrito de manera bastante emocional, como sientes por Spector y Grant, especialmente en la escena en la que Spector se para al otro lado de la calle y se niega a entrar al funeral de su madre.
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Lo que hace que la mayor parte del episodio sea tan fantástico son las actuaciones. Isaac firmó un proyecto de franquicia que podría haber sido un entretenimiento desechable, pero muestra mucho alcance y carisma. Llega a ser divertido, serio y hablar en diferentes acentos. Sin embargo, en este episodio, se supera a sí mismo con expresiones faciales deprimentes mientras muestra dolor y aceptación. Ahora que Harrow parece ser un psiquiatra, Hawke ahora interpreta a un personaje diferente al que tenía al comienzo del programa. Los toca bien a ambos, tocando las notas correctas con su fantástica versatilidad.
Sin embargo, el problema con “Asylum” es su equilibrio de tono. Es una experiencia extraña ver un hipopótamo parlante yuxtapuesto con escenas auténticas de abuso y trauma. Las historias no encajan en absoluto, y las escenas del inframundo con Tewaret están tan fuertemente horneadas en CGI que se vuelven perceptibles y es difícil aceptarlas. Sin embargo, el espectáculo aterriza sobre sus dos pies con este episodio. No es lo que esperábamos, pero es fascinante de ver. Puede haber demasiado que resolver en el siguiente final de la serie, pero todos podemos cruzar los dedos y rezar para que Disney logre el aterrizaje.
PUNTAJE: 7/10
Como explica la política de revisión de ComingSoon, una puntuación de 7 equivale a “Bueno”. Una pieza de entretenimiento exitosa que vale la pena echarle un vistazo, pero que puede no ser del agrado de todos.
